Pinturas sin caballete. Poesía y pintura en el origen del poema en prosa moderno

• Autores: Gabrieloni, Ana L
• Año de publicación: 2012
• Idioma: español castellano
• Tipo de recurso: artículo
• Materia: Humanidades (general); Écfrasis,; Poema en Prosa; Francia y América; Humanidades (general)
• Institución: Universidad Nacional de Río Negro

Fil: Gabrieloni, Ana L. Universidad Nacional de Rosario. Facultad de Humanidades y Artes. Centro Interdisciplinario en Estudios Europeos en Humanidades [CIEHUM]; Argentina
Fil: Gabrieloni, Ana L. Consejo Nacional de Investigaciones Científicas y Técnicas; Argentina
Los especialistas contemporáneos, que permanecen concentrados en alcanzar una conceptualización del género, coinciden en que el poema en prosa se originó en Europa durante el siglo XIX, aunque la gestación de algunas de sus características se remonte al siglo anterior, y en la brevedad como su único rasgo formal comprobable. Es decir, coinciden en muy poco. Así pues, adquiere relevancia la necesidad de recrear la historia del poema en prosa y rever el canon teórico-crítico al que está asociado, sin perder de vista, por un lado, las trasposiciones formales y temáticas que el mismo suscitó entre Francia y América, y, por el otro lado, que se trata de un texto dispuesto gráficamente como prosa, pero que se percibe como poético en la lectura mediante recursos ontológicamente plásticos. En consecuencia, no ha de ser otro más que el denso transfondo histórico y teórico de las transposiciones entre las artes visuales y la literatura donde deben darse cita las interpretaciones del género, a las que este trabajo aspira sumar las suyas.
Los especialistas contemporáneos, que permanecen concentrados en alcanzar una conceptualización del género, coinciden en que el poema en prosa se originó en Europa durante el siglo XIX, aunque la gestación de algunas de sus características se remonte al siglo anterior, y en la brevedad como su único rasgo formal comprobable. Es decir, coinciden en muy poco. Así pues, adquiere relevancia la necesidad de recrear la historia del poema en prosa y rever el canon teórico-crítico al que está asociado, sin perder de vista, por un lado, las trasposiciones formales y temáticas que el mismo suscitó entre Francia y América, y, por el otro lado, que se trata de un texto dispuesto gráficamente como prosa, pero que se percibe como poético en la lectura mediante recursos ontológicamente plásticos. En consecuencia, no ha de ser otro más que el denso transfondo histórico y teórico de las transposiciones entre las artes visuales y la literatura donde deben darse cita las interpretaciones del género, a las que este trabajo aspira sumar las suyas.