Periodistas, criminales y pantallas: El cine policial negro argentino y su relación con la prensa durante el peronismo

Autores
Giacomelli, Daniel Adrián
Año de publicación
2020
Idioma
español castellano
Tipo de recurso
artículo
Estado
versión publicada
Descripción
En el presente artículo nos proponemos analizar tres películas realizadas durante el primer peronismo que dan cuenta del vínculo entre el trabajo periodístico, el Estado y el cine. Indagaremos en la forma en que ciertos elementos de la modernidad urbana inciden en la composición de los filmes, y la manera en la que se ligan a un ciclo específico de la cinematografía mundial como es el cine negro. Mediante el estudio de Apenas un delincuente (Hugo Fregonese, 1949), Edición extra (Luis Moglia Barth, 1949) y Captura recomendada (Don Napy, 1950), intentaremos echar luz sobre la trama establecida entre la prensa y el gobierno de Juan Domingo Perón, considerando aquellos aspectos que incidieron en la tensión entre el autoritarismo y la libertad de prensa y empresa, y el modo en que esos conflictos se ven representados en los films.
In the present article we propose to analyze three films made during the first Peronism that expose the link between journalism, the State and the cinema. We investigate the way in which certain elements of urban modernity affect the composition of the films, and the way in which they are linked to a specific cycle of world cinematography such as black cinema. Through the study of Apenas un delincuente (Hugo Fregonese, 1949), Edición extra (Luis Moglia Barth, 1949) and Captura recomendada (Don Napy, 1950), we will try to shed light on the thread developed between the press and the government of Juan Domingo Perón, considering those aspects that influenced the tension between authoritarianism and freedom of the press and company, and the way in which those conflicts are represented in the films.
No presente artigo, propomos analisar três filmes feitos durante o primeiro peronismo que explicam a ligação entre o jornalismo, o Estado e o cinema. Vamos investigar a maneira pela qual certos elementos da modernidade urbana afetam a composição dos filmes, e a maneira como eles estão ligados a um ciclo específico de cinematografia mundial, como o cinema negro. Através do estudo de Just a Offender (Hugo Fregonese, 1949), Edição Extra (Luis Moglia Barth, 1949) e Captura Recomendada (Don Napy, 1950), tentaremos esclarecer a trama estabelecida entre a imprensa e o governo de Juan Domingo Perón , considerando os aspectos que influenciaram a tensão entre autoritarismo e liberdade de imprensa e empresa, e a forma como esses conflitos são representados nos filmes.
Fil: Giacomelli, Daniel Adrián. Universidad Nacional del Centro, Facultad de Arte - CONICET.
Fuente
Sociohistórica(46), e109. (2020)
ISSN 1852-1606
Materia
Historia
Cine negro
Estado
Peronismo
Prensa
Representaciones
Film noir
State
Peronism
Press
Representations
Nivel de accesibilidad
acceso abierto
Condiciones de uso
https://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0/
Repositorio
Memoria Académica (UNLP-FAHCE)
Institución
Universidad Nacional de La Plata. Facultad de Humanidades y Ciencias de la Educación
OAI Identificador
oai:memoria.fahce.unlp.edu.ar:snrd:Jpr12028

id MemAca_b572d0d708ba508eade3d9d24c76a8ba
oai_identifier_str oai:memoria.fahce.unlp.edu.ar:snrd:Jpr12028
network_acronym_str MemAca
repository_id_str 1341
network_name_str Memoria Académica (UNLP-FAHCE)
spelling Periodistas, criminales y pantallas: El cine policial negro argentino y su relación con la prensa durante el peronismoJournalists, criminals and screens: The Argentine film noir and its relationship with the press during PeronismJornalistas, criminosos e telas: O cinema policial negro argentino e sua relação com a imprensa durante o peronismoGiacomelli, Daniel AdriánHistoriaCine negroEstadoPeronismoPrensaRepresentacionesFilm noirStatePeronismPressRepresentationsEn el presente artículo nos proponemos analizar tres películas realizadas durante el primer peronismo que dan cuenta del vínculo entre el trabajo periodístico, el Estado y el cine. Indagaremos en la forma en que ciertos elementos de la modernidad urbana inciden en la composición de los filmes, y la manera en la que se ligan a un ciclo específico de la cinematografía mundial como es el cine negro. Mediante el estudio de Apenas un delincuente (Hugo Fregonese, 1949), Edición extra (Luis Moglia Barth, 1949) y Captura recomendada (Don Napy, 1950), intentaremos echar luz sobre la trama establecida entre la prensa y el gobierno de Juan Domingo Perón, considerando aquellos aspectos que incidieron en la tensión entre el autoritarismo y la libertad de prensa y empresa, y el modo en que esos conflictos se ven representados en los films.In the present article we propose to analyze three films made during the first Peronism that expose the link between journalism, the State and the cinema. We investigate the way in which certain elements of urban modernity affect the composition of the films, and the way in which they are linked to a specific cycle of world cinematography such as black cinema. Through the study of Apenas un delincuente (Hugo Fregonese, 1949), Edición extra (Luis Moglia Barth, 1949) and Captura recomendada (Don Napy, 1950), we will try to shed light on the thread developed between the press and the government of Juan Domingo Perón, considering those aspects that influenced the tension between authoritarianism and freedom of the press and company, and the way in which those conflicts are represented in the films.No presente artigo, propomos analisar três filmes feitos durante o primeiro peronismo que explicam a ligação entre o jornalismo, o Estado e o cinema. Vamos investigar a maneira pela qual certos elementos da modernidade urbana afetam a composição dos filmes, e a maneira como eles estão ligados a um ciclo específico de cinematografia mundial, como o cinema negro. Através do estudo de Just a Offender (Hugo Fregonese, 1949), Edição Extra (Luis Moglia Barth, 1949) e Captura Recomendada (Don Napy, 1950), tentaremos esclarecer a trama estabelecida entre a imprensa e o governo de Juan Domingo Perón , considerando os aspectos que influenciaram a tensão entre autoritarismo e liberdade de imprensa e empresa, e a forma como esses conflitos são representados nos filmes.Fil: Giacomelli, Daniel Adrián. Universidad Nacional del Centro, Facultad de Arte - CONICET.2020info:eu-repo/semantics/articleinfo:eu-repo/semantics/publishedVersionhttp://purl.org/coar/resource_type/c_6501info:ar-repo/semantics/articuloapplication/pdfhttps://www.memoria.fahce.unlp.edu.ar/art_revistas/pr.12028/pr.12028.pdfSociohistórica(46), e109. (2020)ISSN 1852-1606reponame:Memoria Académica (UNLP-FAHCE)instname:Universidad Nacional de La Plata. Facultad de Humanidades y Ciencias de la Educacióninstacron:UNLPspainfo:eu-repo/semantics/altIdentifier/doi/10.24215/18521606e109info:eu-repo/semantics/openAccesshttps://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0/2025-09-29T11:56:48Zoai:memoria.fahce.unlp.edu.ar:snrd:Jpr12028Institucionalhttps://www.memoria.fahce.unlp.edu.ar/Universidad públicahttps://www.fahce.unlp.edu.ar/https://www.memoria.fahce.unlp.edu.ar/oaiserver.cgimemoria@fahce.unlp.edu.arArgentinaNo correspondeNo correspondeNo correspondeopendoar:13412025-09-29 11:56:49.77Memoria Académica (UNLP-FAHCE) - Universidad Nacional de La Plata. Facultad de Humanidades y Ciencias de la Educaciónfalse
dc.title.none.fl_str_mv Periodistas, criminales y pantallas: El cine policial negro argentino y su relación con la prensa durante el peronismo
Journalists, criminals and screens: The Argentine film noir and its relationship with the press during Peronism
Jornalistas, criminosos e telas: O cinema policial negro argentino e sua relação com a imprensa durante o peronismo
title Periodistas, criminales y pantallas: El cine policial negro argentino y su relación con la prensa durante el peronismo
spellingShingle Periodistas, criminales y pantallas: El cine policial negro argentino y su relación con la prensa durante el peronismo
Giacomelli, Daniel Adrián
Historia
Cine negro
Estado
Peronismo
Prensa
Representaciones
Film noir
State
Peronism
Press
Representations
title_short Periodistas, criminales y pantallas: El cine policial negro argentino y su relación con la prensa durante el peronismo
title_full Periodistas, criminales y pantallas: El cine policial negro argentino y su relación con la prensa durante el peronismo
title_fullStr Periodistas, criminales y pantallas: El cine policial negro argentino y su relación con la prensa durante el peronismo
title_full_unstemmed Periodistas, criminales y pantallas: El cine policial negro argentino y su relación con la prensa durante el peronismo
title_sort Periodistas, criminales y pantallas: El cine policial negro argentino y su relación con la prensa durante el peronismo
dc.creator.none.fl_str_mv Giacomelli, Daniel Adrián
author Giacomelli, Daniel Adrián
author_facet Giacomelli, Daniel Adrián
author_role author
dc.subject.none.fl_str_mv Historia
Cine negro
Estado
Peronismo
Prensa
Representaciones
Film noir
State
Peronism
Press
Representations
topic Historia
Cine negro
Estado
Peronismo
Prensa
Representaciones
Film noir
State
Peronism
Press
Representations
dc.description.none.fl_txt_mv En el presente artículo nos proponemos analizar tres películas realizadas durante el primer peronismo que dan cuenta del vínculo entre el trabajo periodístico, el Estado y el cine. Indagaremos en la forma en que ciertos elementos de la modernidad urbana inciden en la composición de los filmes, y la manera en la que se ligan a un ciclo específico de la cinematografía mundial como es el cine negro. Mediante el estudio de Apenas un delincuente (Hugo Fregonese, 1949), Edición extra (Luis Moglia Barth, 1949) y Captura recomendada (Don Napy, 1950), intentaremos echar luz sobre la trama establecida entre la prensa y el gobierno de Juan Domingo Perón, considerando aquellos aspectos que incidieron en la tensión entre el autoritarismo y la libertad de prensa y empresa, y el modo en que esos conflictos se ven representados en los films.
In the present article we propose to analyze three films made during the first Peronism that expose the link between journalism, the State and the cinema. We investigate the way in which certain elements of urban modernity affect the composition of the films, and the way in which they are linked to a specific cycle of world cinematography such as black cinema. Through the study of Apenas un delincuente (Hugo Fregonese, 1949), Edición extra (Luis Moglia Barth, 1949) and Captura recomendada (Don Napy, 1950), we will try to shed light on the thread developed between the press and the government of Juan Domingo Perón, considering those aspects that influenced the tension between authoritarianism and freedom of the press and company, and the way in which those conflicts are represented in the films.
No presente artigo, propomos analisar três filmes feitos durante o primeiro peronismo que explicam a ligação entre o jornalismo, o Estado e o cinema. Vamos investigar a maneira pela qual certos elementos da modernidade urbana afetam a composição dos filmes, e a maneira como eles estão ligados a um ciclo específico de cinematografia mundial, como o cinema negro. Através do estudo de Just a Offender (Hugo Fregonese, 1949), Edição Extra (Luis Moglia Barth, 1949) e Captura Recomendada (Don Napy, 1950), tentaremos esclarecer a trama estabelecida entre a imprensa e o governo de Juan Domingo Perón , considerando os aspectos que influenciaram a tensão entre autoritarismo e liberdade de imprensa e empresa, e a forma como esses conflitos são representados nos filmes.
Fil: Giacomelli, Daniel Adrián. Universidad Nacional del Centro, Facultad de Arte - CONICET.
description En el presente artículo nos proponemos analizar tres películas realizadas durante el primer peronismo que dan cuenta del vínculo entre el trabajo periodístico, el Estado y el cine. Indagaremos en la forma en que ciertos elementos de la modernidad urbana inciden en la composición de los filmes, y la manera en la que se ligan a un ciclo específico de la cinematografía mundial como es el cine negro. Mediante el estudio de Apenas un delincuente (Hugo Fregonese, 1949), Edición extra (Luis Moglia Barth, 1949) y Captura recomendada (Don Napy, 1950), intentaremos echar luz sobre la trama establecida entre la prensa y el gobierno de Juan Domingo Perón, considerando aquellos aspectos que incidieron en la tensión entre el autoritarismo y la libertad de prensa y empresa, y el modo en que esos conflictos se ven representados en los films.
publishDate 2020
dc.date.none.fl_str_mv 2020
dc.type.none.fl_str_mv info:eu-repo/semantics/article
info:eu-repo/semantics/publishedVersion
http://purl.org/coar/resource_type/c_6501
info:ar-repo/semantics/articulo
format article
status_str publishedVersion
dc.identifier.none.fl_str_mv https://www.memoria.fahce.unlp.edu.ar/art_revistas/pr.12028/pr.12028.pdf
url https://www.memoria.fahce.unlp.edu.ar/art_revistas/pr.12028/pr.12028.pdf
dc.language.none.fl_str_mv spa
language spa
dc.relation.none.fl_str_mv info:eu-repo/semantics/altIdentifier/doi/10.24215/18521606e109
dc.rights.none.fl_str_mv info:eu-repo/semantics/openAccess
https://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0/
eu_rights_str_mv openAccess
rights_invalid_str_mv https://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0/
dc.format.none.fl_str_mv application/pdf
dc.source.none.fl_str_mv Sociohistórica(46), e109. (2020)
ISSN 1852-1606
reponame:Memoria Académica (UNLP-FAHCE)
instname:Universidad Nacional de La Plata. Facultad de Humanidades y Ciencias de la Educación
instacron:UNLP
reponame_str Memoria Académica (UNLP-FAHCE)
collection Memoria Académica (UNLP-FAHCE)
instname_str Universidad Nacional de La Plata. Facultad de Humanidades y Ciencias de la Educación
instacron_str UNLP
institution UNLP
repository.name.fl_str_mv Memoria Académica (UNLP-FAHCE) - Universidad Nacional de La Plata. Facultad de Humanidades y Ciencias de la Educación
repository.mail.fl_str_mv memoria@fahce.unlp.edu.ar
_version_ 1844616542175625216
score 13.070432