Alto en las torres: músicos urbanos profesionales en la Edad Media

• Autores: Eckmeyer, Martín Raúl; Sánchez, Daniel Jorge; Eckmeyer, Martín Raúl
• Año de publicación: 2019
• Idioma: español castellano
• Tipo de recurso: parte de libro
• Materia: Historia del Arte; Músicos urbanos medievales; Juglares; Historia de la música
• Institución: Universidad Nacional de La Plata

Este capítulo propone una revisión crítica de los estereotipos historiográficos que suelen presentar a la música medieval como un periodo de latencia o demora frente al esplendor del Renacimiento. El objetivo central de la investigación es deconstruir la narrativa positivista —centrada casi exclusivamente en la música culta, escrita y con autoría— para rescatar la figura del músico profesional urbano como un actor clave en la transición hacia la modernidad musical. A través de un enfoque basado en la historia social, el autor busca demostrar que el desarrollo de la música instrumental y las bandas cívicas no fue un fenómeno repentino del siglo XVII, sino el resultado de un largo proceso de institucionalización y especialización que comenzó a finales del siglo XII. La investigación aborda la transformación de los músicos populares, analizando el proceso de "domesticación de los juglares", mediante el cual estos artistas nómadas y proscritos se asentaron en las ciudades para convertirse en ministriles especializados. El estudio profundiza en la creación de estructuras organizativas como las escuelas de ministriles, las cofradías y los gremios, las cuales no solo brindaron protección legal y social a los músicos, sino que también establecieron estándares de calidad y exclusividad profesional. Asimismo, se examina la conformación de la banda municipal —integrada principalmente por instrumentos de viento como la chirimía y el sacabuche— como un emblema de la identidad, el honor y la dignidad de las ciudades burguesas libres. Finalmente, se cuestiona mitos persistentes, como la supuesta evolución de los vigilantes de las torres en músicos profesionales, argumentando que la elección de lugares elevados para tocar respondía a una necesidad de representación identitaria colectiva y no a un origen funcional de vigilancia. El capítulo concluye que la profesionalización de los instrumentistas urbanos sentó las bases para la autonomía de la música instrumental moderna, integrando la técnica y el oficio dentro de la ciudadanía europea y marcando un quiebre definitivo con la marginalidad de la tradición juglaresca.
Facultad de Artes