Líneas abismales y estéticas fronterizas: "As boas maneiras" y "Bacurau"

Autores
Russo, Eduardo Adrián
Año de publicación
2021
Idioma
español castellano
Tipo de recurso
artículo
Estado
versión publicada
Descripción
El artículo examina las estrategias ficcionales desplegadas por dos recientes films brasileños, "As boas maneiras" (2017), en su relación con el concepto de línea abismal, propuesto por Boaventura de Sousa Santos y "Bacurau" (2019), como incursión en una poética fronteriza, de acuerdo a los planteos de Walter Mignolo. Más allá de las particularidades y diferencias entre ambos films, es posible advertir en ellos ciertos aspectos compartidos, que recogen y repiensan los legados de la modernidad cinematográfica y manifiestan un impulso transversal hacia el delineamiento de opciones estéticas descoloniales (Gómez Moreno, 2010).
The article examines the fictional strategies deployed by two recent Brazilian films, "As boas maneiras" (2017), in their relationship with the concept of the abyssal line, proposed by Boaventura de Sousa Santos and "Bacurau" (2019), as an incursion into a border poetics, according to the proposals of Walter Mignolo. Beyond the particularities and differences between the two films, it is possible to notice certain aspects in common, which collect and reflect on the legacies of cinematographic modernity and exhibit a transversal impulse towards the design of a decolonial aesthetics.
Facultad de Artes
Materia
Artes Audiovisuales
Cine contemporáneo
Cine latinoamericano
Descolonialidad
Contemporary cinema
Latin American
Decolonization
Nivel de accesibilidad
acceso abierto
Condiciones de uso
http://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0/
Repositorio
SEDICI (UNLP)
Institución
Universidad Nacional de La Plata
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The article examines the fictional strategies deployed by two recent Brazilian films, "As boas maneiras" (2017), in their relationship with the concept of the abyssal line, proposed by Boaventura de Sousa Santos and "Bacurau" (2019), as an incursion into a border poetics, according to the proposals of Walter Mignolo. Beyond the particularities and differences between the two films, it is possible to notice certain aspects in common, which collect and reflect on the legacies of cinematographic modernity and exhibit a transversal impulse towards the design of a decolonial aesthetics.
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