La recepción de Franz Liszt en Rusia: entre los mitos stasovianos y las composiciones modernistas

• Autores: Baña, Martín
• Año de publicación: 2012
• Idioma: español castellano
• Tipo de recurso: artículo
• Fuente: Revista del Instituto de Investigación Musicológica “Carlos Vega” Año 26, No.26, 2012
• Materia: Liszt, Franz, 1811-1886; Stasov, Vladimir; CRITICA MUSICAL; NACIONALISMO; MUSICA RUSA
• Institución: Pontificia Universidad Católica Argentina

Fil: Baña, Martín. Facultad de Filosofía y Letras. Universidad de Buenos Aires; Argentina
Fil: Baña, Martín. Consejo Nacional de Investigaciones Científicas y Técnicas de Argentina; Argentina
Fil: Baña, Martín. Escuela de Humanidades. Universidad Nacional de General San Martin; Argentina
Resumen: Este trabajo explora los diferentes modos en los cuales la figura y la obra de Franz Liszt fueron recepcionadas en la Rusia del siglo XIX por teóricos y compositores. A partir de las visitas que el compositor húngaro realizó a Rusia durante la década de 1840, su figura fue utilizada por el crítico Vladimir Stasov para caracterizar y legitimizar a través de un relato cargado de mitos la tradición musical que recién nacía en Rusia. Esta imagen condicionó y limitó durante casi todo el siglo XX el acercamiento al estudio de la música de ese país. La obra de los compositores modernistas en Rusia, sin embargo, demuestra que la recepción de Liszt, y así el devenir de la música rusa del siglo XIX, estuvo bastante lejos de la caracterización canónica propuesta por Stasov.
Abstract: This article explores the different ways in which the figure and work of Franz Liszt were received on the nineteenth-century Russia by theorists and composers. From the Hungarian composer visits made to Russia during the 1840's, his figure was used by the critic Vladimir Stasov to characterize and legitimize in a mythological way the new musical tradition born in Russia. This image was a serious obstacle for most of the twentieth century approach to the study of Russian music. The work of modernist composers in Russia, however, demonstrates that the Liszt‟s reception, and thus the image of nineteenth-century Russian music, was quite far from the canonical characterization proposed by Stasov.