Lola Mora in Tucumán: Personal Costs and Benefits of Creating Public Art, 1890-1904

Autores
Vignoli, Marcela
Año de publicación
2022
Idioma
inglés
Tipo de recurso
artículo
Estado
versión publicada
Descripción
rom a traditional perspective, women who have triumphed in the arts, literature, or science have been seen as an anomaly or “exceptional women” by historians. In 1895, only a third of girls under 14 could read in the small provincial town of Tucuman, in northern Argentina. However, Lola Mora displayed her sculptures in her first exhibitions in the same year. Her career as a sculptor was legitimized and recognized in her hometown Argentina, after spending years in Europe developing her talent. Her career as an artist has historically been seen as a distinct rarity, and few people have attempted to provide an explanation or contextualization for her success as an artist at the turn of the 20th century. In this article, I propose an analysis of the methods that Lola Mora used to legitimize her art and establish herself professionally. I would like to draw attention to Lola Mora’s conscious decision to contradict the contemporary ideals of patriotism and politics as themes in her art; her sculptures were physical manifestations of her feelings on the contentious aforementioned subjects. Lola Mora realigned her focus on the intricacies of provincial and national politics during the 1890s, but she did not abandon her art. Her career has been interpreted as a radical deviation from the lives that women conducted publicly in the 20th century.
: Z tradycyjnej perspektywy kobiety, które odniosły sukces w sztuce, literaturze, czy też na polu naukowym były postrzegane przez historyków jako „anomalia” lub „kobiety wyjątkowe”. W 1895 roku tylko jedna trzecia dziewcząt poniżej 14 roku życia umiała czytać w małym prowincjonalnym miasteczku Tucumán w północnej Argentynie. W tym samym roku Lola Mora wystawiała swoje rzeźby na pierwszych wystawach. Jej kariera rzeźbiarki została rozwinęła się w jej rodzinnym mieście Argentynie, po kilkuletnich studiach w Europie, gdzie jej talent się rozwinął. Jej kariera artystyczna była historycznie postrzegana jako ewenement; niewiele osób próbowało wyjaśnić lub kontekstualizować jej sukces jako artystki przełomu XIX i XX wieku. W niniejszym artykule proponuję analizę metod, którymi Lola Mora legitymizowała swoją sztukę i ugruntowała swoją pozycję zawodową. Warto zwrócić uwagę, że Lola Mora świadomie kwestionowała ówczesne postrzeganie patriotyzmu; polityka była tematem jej twórczości; rzeźby Loli Mory były fizycznymi manifestacjami jej przekonań politycznych. W latach 90. XIX w. Lola Mora zaangażowana w politykę regionalną i narodową, nie porzuciła swojej sztuki, zaś jej twórczość została zinterpretowana jako radykalne kontestowanie tradycyjnej roli kobiety.
Fil: Vignoli, Marcela. Consejo Nacional de Investigaciones Científicas y Técnicas. Centro Científico Tecnológico Conicet - Tucumán. Instituto Superior de Estudios Sociales. Universidad Nacional de Tucumán. Instituto Superior de Estudios Sociales; Argentina. Universidad Nacional de Tucumán. Facultad de Ciencias Naturales e Instituto Miguel Lillo; Argentina
Materia
Argentina
Tucumán
Political art
Patriotism
Nivel de accesibilidad
acceso abierto
Condiciones de uso
https://creativecommons.org/licenses/by-sa/2.5/ar/
Repositorio
CONICET Digital (CONICET)
Institución
Consejo Nacional de Investigaciones Científicas y Técnicas
OAI Identificador
oai:ri.conicet.gov.ar:11336/210875

id CONICETDig_fedfd7dc76db5c0895f58eb02c26d8c4
oai_identifier_str oai:ri.conicet.gov.ar:11336/210875
network_acronym_str CONICETDig
repository_id_str 3498
network_name_str CONICET Digital (CONICET)
spelling Lola Mora in Tucumán: Personal Costs and Benefits of Creating Public Art, 1890-1904Lola Mora w Tucumán: Koszty i korzyści osobiste z tworzenia sztuki publicznej, 1890-1904Vignoli, MarcelaArgentinaTucumánPolitical artPatriotismhttps://purl.org/becyt/ford/6.1https://purl.org/becyt/ford/6rom a traditional perspective, women who have triumphed in the arts, literature, or science have been seen as an anomaly or “exceptional women” by historians. In 1895, only a third of girls under 14 could read in the small provincial town of Tucuman, in northern Argentina. However, Lola Mora displayed her sculptures in her first exhibitions in the same year. Her career as a sculptor was legitimized and recognized in her hometown Argentina, after spending years in Europe developing her talent. Her career as an artist has historically been seen as a distinct rarity, and few people have attempted to provide an explanation or contextualization for her success as an artist at the turn of the 20th century. In this article, I propose an analysis of the methods that Lola Mora used to legitimize her art and establish herself professionally. I would like to draw attention to Lola Mora’s conscious decision to contradict the contemporary ideals of patriotism and politics as themes in her art; her sculptures were physical manifestations of her feelings on the contentious aforementioned subjects. Lola Mora realigned her focus on the intricacies of provincial and national politics during the 1890s, but she did not abandon her art. Her career has been interpreted as a radical deviation from the lives that women conducted publicly in the 20th century.: Z tradycyjnej perspektywy kobiety, które odniosły sukces w sztuce, literaturze, czy też na polu naukowym były postrzegane przez historyków jako „anomalia” lub „kobiety wyjątkowe”. W 1895 roku tylko jedna trzecia dziewcząt poniżej 14 roku życia umiała czytać w małym prowincjonalnym miasteczku Tucumán w północnej Argentynie. W tym samym roku Lola Mora wystawiała swoje rzeźby na pierwszych wystawach. Jej kariera rzeźbiarki została rozwinęła się w jej rodzinnym mieście Argentynie, po kilkuletnich studiach w Europie, gdzie jej talent się rozwinął. Jej kariera artystyczna była historycznie postrzegana jako ewenement; niewiele osób próbowało wyjaśnić lub kontekstualizować jej sukces jako artystki przełomu XIX i XX wieku. W niniejszym artykule proponuję analizę metod, którymi Lola Mora legitymizowała swoją sztukę i ugruntowała swoją pozycję zawodową. Warto zwrócić uwagę, że Lola Mora świadomie kwestionowała ówczesne postrzeganie patriotyzmu; polityka była tematem jej twórczości; rzeźby Loli Mory były fizycznymi manifestacjami jej przekonań politycznych. W latach 90. XIX w. Lola Mora zaangażowana w politykę regionalną i narodową, nie porzuciła swojej sztuki, zaś jej twórczość została zinterpretowana jako radykalne kontestowanie tradycyjnej roli kobiety.Fil: Vignoli, Marcela. Consejo Nacional de Investigaciones Científicas y Técnicas. Centro Científico Tecnológico Conicet - Tucumán. Instituto Superior de Estudios Sociales. Universidad Nacional de Tucumán. Instituto Superior de Estudios Sociales; Argentina. Universidad Nacional de Tucumán. Facultad de Ciencias Naturales e Instituto Miguel Lillo; ArgentinaUniversity of Warsaw2022-06info:eu-repo/semantics/articleinfo:eu-repo/semantics/publishedVersionhttp://purl.org/coar/resource_type/c_6501info:ar-repo/semantics/articuloapplication/pdfapplication/pdfhttp://hdl.handle.net/11336/210875Vignoli, Marcela; Lola Mora in Tucumán: Personal Costs and Benefits of Creating Public Art, 1890-1904; University of Warsaw; Ameryka Łacińska; 2; 116; 6-2022; 89-1041506-89002081-1152CONICET DigitalCONICETenginfo:eu-repo/semantics/altIdentifier/url/https://amerykalacinska.com/resources/html/article/details?id=230734info:eu-repo/semantics/altIdentifier/doi/10.7311/20811152.2022.116.06info:eu-repo/semantics/openAccesshttps://creativecommons.org/licenses/by-sa/2.5/ar/reponame:CONICET Digital (CONICET)instname:Consejo Nacional de Investigaciones Científicas y Técnicas2025-09-29T09:55:38Zoai:ri.conicet.gov.ar:11336/210875instacron:CONICETInstitucionalhttp://ri.conicet.gov.ar/Organismo científico-tecnológicoNo correspondehttp://ri.conicet.gov.ar/oai/requestdasensio@conicet.gov.ar; lcarlino@conicet.gov.arArgentinaNo correspondeNo correspondeNo correspondeopendoar:34982025-09-29 09:55:38.944CONICET Digital (CONICET) - Consejo Nacional de Investigaciones Científicas y Técnicasfalse
dc.title.none.fl_str_mv Lola Mora in Tucumán: Personal Costs and Benefits of Creating Public Art, 1890-1904
Lola Mora w Tucumán: Koszty i korzyści osobiste z tworzenia sztuki publicznej, 1890-1904
title Lola Mora in Tucumán: Personal Costs and Benefits of Creating Public Art, 1890-1904
spellingShingle Lola Mora in Tucumán: Personal Costs and Benefits of Creating Public Art, 1890-1904
Vignoli, Marcela
Argentina
Tucumán
Political art
Patriotism
title_short Lola Mora in Tucumán: Personal Costs and Benefits of Creating Public Art, 1890-1904
title_full Lola Mora in Tucumán: Personal Costs and Benefits of Creating Public Art, 1890-1904
title_fullStr Lola Mora in Tucumán: Personal Costs and Benefits of Creating Public Art, 1890-1904
title_full_unstemmed Lola Mora in Tucumán: Personal Costs and Benefits of Creating Public Art, 1890-1904
title_sort Lola Mora in Tucumán: Personal Costs and Benefits of Creating Public Art, 1890-1904
dc.creator.none.fl_str_mv Vignoli, Marcela
author Vignoli, Marcela
author_facet Vignoli, Marcela
author_role author
dc.subject.none.fl_str_mv Argentina
Tucumán
Political art
Patriotism
topic Argentina
Tucumán
Political art
Patriotism
purl_subject.fl_str_mv https://purl.org/becyt/ford/6.1
https://purl.org/becyt/ford/6
dc.description.none.fl_txt_mv rom a traditional perspective, women who have triumphed in the arts, literature, or science have been seen as an anomaly or “exceptional women” by historians. In 1895, only a third of girls under 14 could read in the small provincial town of Tucuman, in northern Argentina. However, Lola Mora displayed her sculptures in her first exhibitions in the same year. Her career as a sculptor was legitimized and recognized in her hometown Argentina, after spending years in Europe developing her talent. Her career as an artist has historically been seen as a distinct rarity, and few people have attempted to provide an explanation or contextualization for her success as an artist at the turn of the 20th century. In this article, I propose an analysis of the methods that Lola Mora used to legitimize her art and establish herself professionally. I would like to draw attention to Lola Mora’s conscious decision to contradict the contemporary ideals of patriotism and politics as themes in her art; her sculptures were physical manifestations of her feelings on the contentious aforementioned subjects. Lola Mora realigned her focus on the intricacies of provincial and national politics during the 1890s, but she did not abandon her art. Her career has been interpreted as a radical deviation from the lives that women conducted publicly in the 20th century.
: Z tradycyjnej perspektywy kobiety, które odniosły sukces w sztuce, literaturze, czy też na polu naukowym były postrzegane przez historyków jako „anomalia” lub „kobiety wyjątkowe”. W 1895 roku tylko jedna trzecia dziewcząt poniżej 14 roku życia umiała czytać w małym prowincjonalnym miasteczku Tucumán w północnej Argentynie. W tym samym roku Lola Mora wystawiała swoje rzeźby na pierwszych wystawach. Jej kariera rzeźbiarki została rozwinęła się w jej rodzinnym mieście Argentynie, po kilkuletnich studiach w Europie, gdzie jej talent się rozwinął. Jej kariera artystyczna była historycznie postrzegana jako ewenement; niewiele osób próbowało wyjaśnić lub kontekstualizować jej sukces jako artystki przełomu XIX i XX wieku. W niniejszym artykule proponuję analizę metod, którymi Lola Mora legitymizowała swoją sztukę i ugruntowała swoją pozycję zawodową. Warto zwrócić uwagę, że Lola Mora świadomie kwestionowała ówczesne postrzeganie patriotyzmu; polityka była tematem jej twórczości; rzeźby Loli Mory były fizycznymi manifestacjami jej przekonań politycznych. W latach 90. XIX w. Lola Mora zaangażowana w politykę regionalną i narodową, nie porzuciła swojej sztuki, zaś jej twórczość została zinterpretowana jako radykalne kontestowanie tradycyjnej roli kobiety.
Fil: Vignoli, Marcela. Consejo Nacional de Investigaciones Científicas y Técnicas. Centro Científico Tecnológico Conicet - Tucumán. Instituto Superior de Estudios Sociales. Universidad Nacional de Tucumán. Instituto Superior de Estudios Sociales; Argentina. Universidad Nacional de Tucumán. Facultad de Ciencias Naturales e Instituto Miguel Lillo; Argentina
description rom a traditional perspective, women who have triumphed in the arts, literature, or science have been seen as an anomaly or “exceptional women” by historians. In 1895, only a third of girls under 14 could read in the small provincial town of Tucuman, in northern Argentina. However, Lola Mora displayed her sculptures in her first exhibitions in the same year. Her career as a sculptor was legitimized and recognized in her hometown Argentina, after spending years in Europe developing her talent. Her career as an artist has historically been seen as a distinct rarity, and few people have attempted to provide an explanation or contextualization for her success as an artist at the turn of the 20th century. In this article, I propose an analysis of the methods that Lola Mora used to legitimize her art and establish herself professionally. I would like to draw attention to Lola Mora’s conscious decision to contradict the contemporary ideals of patriotism and politics as themes in her art; her sculptures were physical manifestations of her feelings on the contentious aforementioned subjects. Lola Mora realigned her focus on the intricacies of provincial and national politics during the 1890s, but she did not abandon her art. Her career has been interpreted as a radical deviation from the lives that women conducted publicly in the 20th century.
publishDate 2022
dc.date.none.fl_str_mv 2022-06
dc.type.none.fl_str_mv info:eu-repo/semantics/article
info:eu-repo/semantics/publishedVersion
http://purl.org/coar/resource_type/c_6501
info:ar-repo/semantics/articulo
format article
status_str publishedVersion
dc.identifier.none.fl_str_mv http://hdl.handle.net/11336/210875
Vignoli, Marcela; Lola Mora in Tucumán: Personal Costs and Benefits of Creating Public Art, 1890-1904; University of Warsaw; Ameryka Łacińska; 2; 116; 6-2022; 89-104
1506-8900
2081-1152
CONICET Digital
CONICET
url http://hdl.handle.net/11336/210875
identifier_str_mv Vignoli, Marcela; Lola Mora in Tucumán: Personal Costs and Benefits of Creating Public Art, 1890-1904; University of Warsaw; Ameryka Łacińska; 2; 116; 6-2022; 89-104
1506-8900
2081-1152
CONICET Digital
CONICET
dc.language.none.fl_str_mv eng
language eng
dc.relation.none.fl_str_mv info:eu-repo/semantics/altIdentifier/url/https://amerykalacinska.com/resources/html/article/details?id=230734
info:eu-repo/semantics/altIdentifier/doi/10.7311/20811152.2022.116.06
dc.rights.none.fl_str_mv info:eu-repo/semantics/openAccess
https://creativecommons.org/licenses/by-sa/2.5/ar/
eu_rights_str_mv openAccess
rights_invalid_str_mv https://creativecommons.org/licenses/by-sa/2.5/ar/
dc.format.none.fl_str_mv application/pdf
application/pdf
dc.publisher.none.fl_str_mv University of Warsaw
publisher.none.fl_str_mv University of Warsaw
dc.source.none.fl_str_mv reponame:CONICET Digital (CONICET)
instname:Consejo Nacional de Investigaciones Científicas y Técnicas
reponame_str CONICET Digital (CONICET)
collection CONICET Digital (CONICET)
instname_str Consejo Nacional de Investigaciones Científicas y Técnicas
repository.name.fl_str_mv CONICET Digital (CONICET) - Consejo Nacional de Investigaciones Científicas y Técnicas
repository.mail.fl_str_mv dasensio@conicet.gov.ar; lcarlino@conicet.gov.ar
_version_ 1844613676730941440
score 13.070432