Filmar el olvido

Autores
Bejarano Petersen, Camila
Año de publicación
2025
Idioma
español castellano
Tipo de recurso
artículo
Estado
versión publicada
Descripción
Desaturar las imágenes y sonidos de los hechos vinculados al horror se impone como reflexión en quienes esperamos construir memoria desde el documental audiovisual. A partir de la propia experiencia en el proceso creativo del documental Geografías de la memoria, comparto el itinerario de algunas decisiones que organizaron su escritura. Propongo, en ese recorrido, las nociones de cronotopía y anamorfismo, para invitar a pensar la legibilidad que impulsaba Benjamin, en torno a los usos del archivo y el testimonio entendidos como textura, superficie y acuerpamiento; desplegando su presencia testimoniante, resituando la idea ingenua de su uso neutral o adecuado.
There is a compelling reflection for those of us who hope to build memory through audiovisual documentary. It is the creation of desaturated images and sounds of the events leading up to the past horror. Drawing on my own experience, related to the creative process of the documentary Geographies of Memory, I share the itinerary of some of the decisions that I had taken. Along this kind of journey, I propose the notions of chronotopia and anamorphism to invite us to consider the legibility promoted by Benjamin, regarding the uses of the archive and testimony understood as texture, surface, and embodiment, configuring a testimonial presence. Relocating, in this way, the naive idea of their neutral or appropriate use.
Facultad de Artes
Materia
Artes Audiovisuales
Cine documental
Memoria
Testimoniante
Cronotopía
Archivo
Documentary film
Memory
Witness
Testimonial presenc
Archive
Nivel de accesibilidad
acceso abierto
Condiciones de uso
http://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0/
Repositorio
SEDICI (UNLP)
Institución
Universidad Nacional de La Plata
OAI Identificador
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There is a compelling reflection for those of us who hope to build memory through audiovisual documentary. It is the creation of desaturated images and sounds of the events leading up to the past horror. Drawing on my own experience, related to the creative process of the documentary Geographies of Memory, I share the itinerary of some of the decisions that I had taken. Along this kind of journey, I propose the notions of chronotopia and anamorphism to invite us to consider the legibility promoted by Benjamin, regarding the uses of the archive and testimony understood as texture, surface, and embodiment, configuring a testimonial presence. Relocating, in this way, the naive idea of their neutral or appropriate use.
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