<i>Juventud en marcha</i> (2006) de Pedro Costa
- Autores
- D'Iorio, Gabriel
- Año de publicación
- 2019
- Idioma
- español castellano
- Tipo de recurso
- reseña artículo
- Estado
- versión publicada
- Descripción
- El cineasta portugués Pedro Costa no responde a los clichés del artista comprometido ni a los modelos rupturistas de los años 60-70. Y más allá de su reconocido vínculo con el trabajo de Danièlle Huillet y Jean-Marie Straub –comparte con ellos un filme: Dónde yace tu sonrisa escondida (2001)– el director de Casa de Lava (1995), Ossos (1997) y En el cuarto de Vanda (2000) inscribe cada plano en un mundo singular que parece recordar a una humanidad en vías de extinción la fuerza irredenta de la igualdad, cuyo última figuración consiste en una libertad definida por el uso soberano del propio tiempo.
Facultad de Humanidades y Ciencias de la Educación - Materia
-
Artes Audiovisuales
Cine - Nivel de accesibilidad
- acceso abierto
- Condiciones de uso
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- Institución
- Universidad Nacional de La Plata
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El cineasta portugués Pedro Costa no responde a los <i>clichés</i> del artista comprometido ni a los modelos rupturistas de los años 60-70. Y más allá de su reconocido vínculo con el trabajo de Danièlle Huillet y Jean-Marie Straub –comparte con ellos un filme: <i>Dónde yace tu sonrisa escondida</i> (2001)– el director de <i>Casa de Lava</i> (1995), <i>Ossos</i> (1997) y <i>En el cuarto de Vanda</i> (2000) inscribe cada plano en un mundo singular que parece recordar a una humanidad en vías de extinción la fuerza irredenta de la igualdad, cuyo última figuración consiste en una libertad definida por el uso soberano del propio tiempo. Facultad de Humanidades y Ciencias de la Educación |
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El cineasta portugués Pedro Costa no responde a los <i>clichés</i> del artista comprometido ni a los modelos rupturistas de los años 60-70. Y más allá de su reconocido vínculo con el trabajo de Danièlle Huillet y Jean-Marie Straub –comparte con ellos un filme: <i>Dónde yace tu sonrisa escondida</i> (2001)– el director de <i>Casa de Lava</i> (1995), <i>Ossos</i> (1997) y <i>En el cuarto de Vanda</i> (2000) inscribe cada plano en un mundo singular que parece recordar a una humanidad en vías de extinción la fuerza irredenta de la igualdad, cuyo última figuración consiste en una libertad definida por el uso soberano del propio tiempo. |
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