Objetos, cuerpos y memoria en el teatro argentino contemporáneo

• Autores: Ferreyra, Mónica Sandra
• Año de publicación: 2020
• Idioma: español castellano
• Tipo de recurso: artículo
• Fuente: Arte y políticas de identidad. 2020; (23): 58-79; https://dialnet.unirioja.es/ejemplar/564684
• Materia: Objetos heredados y encontrados; Manipulación y memoria; Teatro argentino contemporáneo; Memoria enterrada; Objetos herdados e encontrados; Manipulação e memória; Teatro argentino contemporâneo; Memória enterrada; Inherited and found objects; Manipulation and memory; Contemporary Argentine theater; Buried memory; Arte
• Institución: Universidad Nacional de General Sarmiento

Revista con referato
Fil: Ferreyra, Mónica Sandra. Universidad Nacional de General Sarmiento. Instituto del Desarrollo Humano; Argentina.
En la década de 1990, el campo teatral argentino se encuentra determinado por la aparición de una heterogeneidad de formas agrupadas por la crítica bajo el título “Nuevo teatro argentino”. Estas formas evidencian la tensión entre una concepción idealista de la escena que había dominado el teatro independiente hasta la década de 1980 y una perspectiva materialista que se había ido desarrollando subrepticiamente en tensión con los modos en que la primera planteaba las relaciones de la escena con la historia, de los sujetos con los objetos, de las palabras con las cosas y, como correlato, en tensión con el modo en el que el teatro se pensaba a sí mismo como dispositivo de memoria. En ese contexto surge y se fortalece el Periférico de Objetos. Analizaré aquí la producción de este grupo entendiendo que entre las innovaciones que propone se encuentra la exploración, a partir del procedimiento de la manipulación, de objetos y cuerpos como dispositivos de memoria involuntaria. Con el objetivo de señalar que la productividad de la relación manipulación/memoria no se limita al teatro de objetos sino que se expande también a la producción dramatúrgica, analizo dos obras dramáticas que Daniel Veronese escribe en esa misma década, en paralelo a su actividad como integrante de este grupo.
In the 1990s, Argentine theater field is determined by the emergence of a heterogeneity of forms grouped by critics under the title “New Argentine Theater.” These forms put in evidence the tension between an idealistic conception of the scene that had dominated independent theater until the 1980s and a materialist perspective that had developed surreptitiously in clear tension with the ways in which idealism conceive the relations between scene and history, subjects and objects, words and things but also in tension with the ways in which theater had thought itself as a memory device.In this context, El Periférico de Objetos arises and become stronger. I will analyze the production of this group, understanding that among the innovations it proposes from the manipulation procedure, is the exploration of objects and bodies as involuntary memory devices. With the aim of demonstrating that the productivity of the relationship between manipulation and memory is not limited to object theatre but also expands to dramaturgical production, I analyze two dramatic works that Daniel Veronese wrote in that same decade, in parallel to his activity as member of this group.
Na década de 1990, o cenário teatral argentino foi definido pelo surgimento de uma heterogeneidade de formas agrupadas pelos críticos sob o título de "Novo Teatro Argentino". Essas formas revelam a tensão entre uma concepção idealista do palco, que dominou o teatro independente até a década de 1980, e uma perspectiva materialista que vinha se desenvolvendo sub-repticiamente, em tensão com as maneiras pelas quais a primeira enquadrava as relações entre palco e história, entre sujeitos e objetos, entre palavras e coisas e, consequentemente, em tensão com a maneira como o teatro se concebia como um dispositivo de memória. Nesse contexto, surgiu e se consolidou o Periférico de Objetos (Teatro de Objetos). Aqui, analisarei o trabalho do grupo, entendendo que, entre suas inovações, estava a exploração, por meio da manipulação, de objetos e corpos como dispositivos de memória involuntária. Para demonstrar que a produtividade da relação manipulação/memória não se limita ao teatro de objetos, mas se estende à produção dramática, analisarei duas peças escritas por Daniel Veronese durante a mesma década, concomitantemente ao seu trabalho como membro desse grupo.