A participação de Eunice Katunda no Curso Latinoamericano de Música Contemporánea n. 8 : desafios e possibilidades

• Autores: Silva, Eliana Monteiro da; Candido, Marisa Milan
• Año de publicación: 2021
• Idioma: portugués
• Tipo de recurso: artículo
• Fuente: Cuadernos de análisis y debate sobre músicas latinoamericanas contemporáneas. 2021, 4
• Materia: MUSICA LATINOAMERICANA; MUSICA CONTEMPORANEA; COMPOSICION MUSICAL; Katunda, Eunice
• Institución: Pontificia Universidad Católica Argentina

Fil: Silva, Eliana Monteiro da. Universidade de São Paulo; Brasil
Fil: Candido, Marisa Milan. Universidade de São Paulo. Escola de Comunicações e Artes; Brasil
Resumo: Este trabalho reflete sobre a participação da compositora e pianista brasileira Eunice Katunda na oitava edição dos Cursos Latinoamericanos de Música Contemporánea (CLAMC), realizada no Brasil em 1979 e dedicada, especialmente, à comemoração dos 40 anos do grupo de compositores Música Viva. Criado em 1939 por Hans-Joachim Koellreutter, o grupo foi pioneiro na disseminação de modernas técnicas de composição na década de 1940 no Brasil, tendo Eunice Katunda como uma das principais responsáveis pela estreia de obras nacionais e internacionais do período. Além de divulgar composições próprias e de colegas, Eunice atuou também como redatora de textos e críticas sobre estética musical em boletins produzidos pelo Música Viva e em periódicos de grande circulação no país. Este fato a colocou em evidência na polêmica gerada em torno do uso do dodecafonismo no Brasil, que culminou no desgaste de sua imagem e, paulatinamente, na dissolução do próprio grupo. Neste contexto, a oitava edição dos CLAMC foi uma oportunidade de reaproxima-la de antigos colegas do meio musical e de seu mestre Koellreutter, a quem se desculpa publicamente. A partir deste encontro, novas possibilidades se abrem para a intérprete e compositora, que volta aos palcos com obras inéditas e demonstrando grande maturidade artística.
Resumen: Este trabajo reflexiona sobre la participación de la compositora y pianista brasileña Eunice Katunda en el Curso Latinoamericano de Música Contemporánea n. 8 (CLAMC), realizado en Brasil en 1979 con el tema de los 40 años del grupo de compositores Música Viva. Creado en 1939 por Hans-Joachim Koellreutter, el grupo fue pionero en la difusión de las técnicas compositivas modernas en la década de 1940 en Brasil, siendo Eunice Katunda una de las principales responsables por estrenar obras nacionales e internacionales de la época. Además de dar a conocer composiciones propias y de colegas, Eunice también trabajó como editora de textos y reseñas sobre estética musical en boletines producidos por Música Viva y en periódicos de amplia circulación en el país. Este hecho la destacó en medio a la polémica generada en torno al uso del dodecafonismo en Brasil, que culminó por erosionar su imagen, y, paulatinamente, en la disolución del propio grupo. En este contexto, la octava edición de CLAMC fue una oportunidad para reencontrarse con antiguos compañeros del ambiente musical y con su maestro Koellreutter, a quien pidió disculpas públicamente. A partir de ese momento se abren nuevas posibilidades para la intérprete y compositora, que vuelve al escenario con obras inéditas y de gran madurez artística.
Abstract: This article reflects on the participation of Brazilian composer and pianist Eunice Katunda in the eighth edition of Latin American Courses on Contemporary Music (CLAMC), held in Brazil in 1979 in honor, mainly, of the 40 years of the Música Viva group of composers. Created in 1939 by Hans-Joachim Koellreutter, this group was pioneer in disseminating modern compositional techniques in the 1940s in Brazil, being Eunice Katunda one of the members who most national and international pieces of work premiered. In addition to publicizing her own compositions and those of colleagues, Eunice also performed as editor on texts and reviews about musical aesthetics, also in the Música Viva‟s bulletins and in Brazilian newspapers with wide circulation. This fact put her in evidence among the controversy about dodecaphonism in Brazil, culminating not only in her image‟s erosion, but also in the gradual dissolution of the group itself. In this context, the CLAMC‟s eight edition was an opportunity to reconnect her with old colleagues in the musical field, including her master Koellreutter, to whom she publicly apologized. From that moment on, new possibilities opened up for the pianist and composer, who turned to the stages with unpublished works and showing great artistic maturity.