Pueblo mapuche e interseccionalidad: lengua, saberes y territorialidad en Newen y Tierra Adentro

• Autores: Rodríguez Marino, Paula Jimena
• Año de publicación: 2024
• Idioma: español castellano
• Tipo de recurso: artículo
• Materia: Medios y Comunicación Sociocultural; PATAGONIA; CINE; PUEBLOS ORIGINARIOS; Medios y Comunicación Sociocultural
• Institución: Universidad Nacional de Río Negro

Fil: Rodríguez Marino, Paula Jimena. Universidad Nacional de Río Negro. Centro Interdisciplinario de Estudios en Inclusión, Derechos y Sociedad (CIEDIS). Río Negro; Argentina.
La fecha de publicación es aproximada. Por tratarse de una ponencia no cuenta con Abstract en el original.
We will analyze the representation of Mapuche women in the documentary film Newen (Myriam Angueira, 2014) and compare it with Mapuche masculinities (Connell and Messerschmidt, 2021) in the documentary Tierra Adentro (Ulises de la Orden, 2011). We will examine how the categories of intersectionality—gender, race/ethnicity, and social class (Hill and Bilge, 2016; Viveros Vigoya, 2016)—appear in each film. We will also study how territoriality (Bendetti, 2011) appears in each film. We will analyze the editing techniques and the use of shots (Aumont et al., 1995), as well as the use of time (Casetti and Di Chio, 1991). Newen is a road movie, and Tierra Adentro also presents some elements of this genre. The first film uses a travelogue as a tool to reinforce the theme of movement. Like Angueira's film, Tierra Adentro divides the stories it develops through editing. There are four stories in Ulises de la Orden's film and only two in Newen. Nature is an important motif in both films; in Newen it appears as a point of departure and in Tierra Adentro as a point of arrival.
Analizaremos la representación de las mujeres mapuches en el filme documental Newen (Myriam Angueira, 2014) y lo compararemos con las masculinidades (Connell y Messerschmidt, 2021) mapuches en el documental Tierra Adentro (Ulises de la Orden, 2011). Se tratará de ver cómo aparecen las categorías de la interseccionalidad, de género, raza/etnia y clase social (Hill y Bilge, 2016; Viveros Vigoya, 2016) También se estudiará cómo aparecen las territorialidades (Bendetti, 2011) en cada uno de los filmes. Analizaremos las formas del montaje y el uso de los planos (Aumont, et.al., 1995) así como el del tiempo (Casetti y Di Chio, 1991) Newen tiene la particularidad de ser una road movie y Tierra Adentro presenta algunos elementos de este tipo de género. El primer filme pone en escena un diario de viaje como una herramienta más que refuerza la movilidad, Tierra Adentro al igual que la película de Angueira divide las historias que desarrollará a través del montaje. Son cuatro las historias en la película de Ulises de la Orden y solamente dos en Newen. La naturaleza es un motivo importante en los dos filmes en Newen aparece como un punto de partida y en Tierra Adentro como uno de llegada.