El tango en Córdoba : lo provinciano y lo porteño en la historia de la construcción de un género (1900-1950)

• Autores: Disandro, Ana Belén
• Año de publicación: 2020
• Idioma: español castellano
• Tipo de recurso: tesis doctoral
• Colaborador/a o director/a de tesis: Rubio, Héctor; García Brunelli, Omar
• Materia: Alberto Poggi; Alcira Hernández; Alfredo Seghini; almacén-boliche; análisis musical; André Vivianne; Andresito “La Chuña”; Antonio Moyano; Barrio San Vicente (Córdoba); Benigno Ochoa; Benito Serna; candombe; carnavalito; Centenario de la Revolución de Mayo; centralismo-federalismo; Ciriaco Ortiz; comparsas de Córdoba (Argentina); compositores cordobeses; Cristino Tapia; danzas europeas; El Abrojal (Córdoba); Elisa Orellana; Eloísa D´Herbil da Silva; Emma Silvia Troisi; Emilio Giannantonio; Ernesto De Lucca; estado nación; Ester Isabel Seone; Flora Rodríguez de Gobbi; folclore andaluz; Guardia Nueva; Guardia Vieja; habanera; Haydeé Alcira Britos; historia de Córdoba (Argentina); historia de la música en Córdoba (Argentina); historia del tango en Córdoba (Argentina); identidad nacional; Jorge “Chueco”; José Felipe Pérez Roselli; Juana Giroud Faleni; Julieta Duparc; La Segunda (Córdoba); Lorenzo Barbero; Manuel Serna; María Eloísa Peirano; María Torres Caamaño; milonga campera; milonga porteña; música popular; música urbana; musicología; Octavio Barbero; orquesta típica; Pascual Storti; Pedro Vettori; Rafael Fonzo; Rafael Fracassi; Santiago Serna; tango-canción; tango criollo; tango porteño; tango provinciano; tango y afrodescendencia; tango y carnaval; tango y peronismo; vals
• Institución: Universidad Nacional de Córdoba

Fil: Disandro, Ana Belén. Universidad Nacional de Córdoba. Facultad de Artes. Secretaría de Posgrado; Argentina.
En la presente investigación nos ocupamos del estudio de un género de la música popular, específicamente el tango, en Córdoba, entre 1900 y 1950, a través del análisis de un conjunto de composiciones seleccionadas por su relevancia. El análisis de los registros escritos y fonográficos de tangos, valses y milongas es de tipo musicológico, en pos de satisfacer una pretensión científica en el campo de estudio. A su vez, debido a que consideramos que los fenómenos musicales no pueden desligarse de los procesos sociales que los rodean y les dan lugar, es que abordamos el objeto de estudio de una manera integral y poniendo de relieve su contexto social, político y cultural. Las dinámicas de los procesos históricos en torno a un género fuertemente centralizado en Buenos Aires resultaron un foco de atención para definir el fenómeno del tango en Córdoba. En ese sentido, analizamos los materiales compositivos y estilísticos, las formas de ejecución e interpretación en las piezas del repertorio considerado, haciendo un esfuerzo teórico para su comprensión en relación al binomio conceptual que definimos como: provinciano-porteño. El trazado cronológico comienza en 1890, con el surgimiento del tango en Córdoba y el período de la Gestación y la Guardia Vieja, en donde se resaltan los ambientes de la periferia urbana, por un lado, con la figura central de Ciriaco Ortiz padre y, por otro, la aparición de un sector constituido mayoritariamente por una población de inmigrantes, con formación musical académica, que frecuentaban espacios sociales mejor posicionados y que cultivaron un tango influenciado por las danzas europeas y no europeas de moda del momento (Troisi, Latasa, Fracassi, Barbero y Poggi). La institución no formal del carnaval fue el otro sitio, en donde el tango se desarrolló y ocupó un lugar. Los afrodescendientes Benito, Manuel y Santiago Serna resultaron sus mayores exponentes. Luego, con el surgimiento de la Guardia Nueva, una nueva generación de músicos dedicados a la música popular tales como Seghini, Giannantonio, Pérez Roselli, Molina, Ochoa, Storti, Vettori, Tapia y Ortiz hijo, moldearon un tango acorde a los nuevos lineamientos estilísticos que iba delimitando el campo/género del tango en Buenos Aires. El tango Provinciano, de Pérez Roselli de 1925, resultó un punto de inflexión debido al surgimiento, a nivel del texto poético, de la figura del provinciano frente a la del porteño. Conductas y materiales propios del folclore argentino se pusieron de relieve en los tangos de manufactura local, como una estrategia para la recuperación de lo provinciano en relación con lo tradicional. Finalmente, esa línea se continuó en la figura de Lorenzo Barbero, a fines de los años treinta. A través de un proceso de explanación de lo provinciano tuvo lugar una integración del tango con elementos del folclore argentino y latinoamericano. La ideología del peronismo resultó clave para esa expansión, en un momento de crecimiento histórico de la concepción nacionalista.
Fil: Disandro, Ana Belén. Universidad Nacional de Córdoba. Facultad de Artes. Secretaría de Posgrado; Argentina.