Modernidades periféricas no circuito da Arte Internacional nos nos noventa

• Autores: Cerviño, Mariana
• Año de publicación: 2011
• Idioma: español castellano
• Tipo de recurso: artículo
• Materia: ARTE ARGENTINO; CIRCUITO INTERNACIONAL DE ARTE; MODERNIDAD LATINOAMERICANA; GLOBALIZACIÓN
• Institución: Consejo Nacional de Investigaciones Científicas y Técnicas

Las grandes exposiciones de los inicios de los noventa tuvieron algo en común: luchaban por la redefinición de los criterios artísticos que hasta entonces constituían la doxa en sus respectivos campos (Bourdieu, 2003: 170). Esta redefinición llevó a repensar la relación entre la producción de los países centrales y los de la periferia, y a aumentar la circulación de la producción artística de los segundos en lo que se denomina la corriente principal del arte internacional. ¿Pero cuáles fueron las condiciones de esta circulación? ¿Cuáles fueron las disputas en las que tuvo lugar, y cuáles fueron las distintas tradiciones que se actualizaron para la lectura del arte latinoamericano, y dentro de este conjunto, del arte argentino? En un circuito donde el tópico del arte global había reactivado el viejo debate sobre la valoración de las obras, comenzaron a circular producciones con rasgos regionales que las convertían en objetos de interés. Aumentaba el interés por el arte latinoamericano en general, y argentino en particular, pero el tinte exotizador que adquirió en algunos casos el discurso del arte global condicionó la selección de las obras y de los artistas. Teniendo en cuenta este contexto nos interesa identificar cuáles fueron las tradiciones particulares del arte argentino elegidas, y con qué sentido, para analizar luego las distintas lecturas que se proponen, a través de la selección de las obras.
As grandes exposições que ocorreram nos anos noventa tiveram algo em comum: lutavam pela redefinição dos critérios artísticos que até então constituíam a doxa em seus respectivos campos (Bourdieu, 2003: 170). Esta redefinição levou a repensar a relação entre a produção dos países centrais e a dos países periféricos, como também aumentou a circulação da produção artística destes últimos e gerou o que se denomina a corrente principal da arte internacional. Mas quais foram as condições para que esta circulação ocorresse? Quais foram as disputas que tiveram lugar e quais foram as distintas tradições que se atualizaram e contribuíram para uma nova leitura da arte latino-americana e, dentro deste conjunto, da arte argentina? Em um circuito no qual o tema da arte global teria reativado o velho debate sobre a valorização das obras, começaram a circular produções com traços regionais que logo foram convertidas em objetos de interesse. Assim, aumentava o interesse pela arte latino-americana em geral e argentina em particular, mas a aparência exotizante que adquiriu em alguns casos o discurso da arte global foi determinante na seleção das obras e dos artistas. Tendo em vista este contexto, gostaríamos de identificar quais foram as tradições particulares da arte argentina escolhidas e com quais critérios elas o foram. Em seguida analisaremos as distintas leituras que se propõe neste contexto, através da seleção das obras.
The great exhibitions of the early nineties had something in common: they fought for the redefinition of the artistic criteria in opposition of doxa in their respective fields (Bourdieu, 2003: 170). This redefinition led to rethink the relationship between the production of the central countries and the periphery, and increase the circulation of artistic production of the latter in what is called the mainstream of international art. But what were the conditions of this circulation? What were the disputes which took place, and what were the different traditions that were updated for the comprehention of Latin American art, and within this group, of Argentine art? In a circuit where the topic of global art reactivated the old debate on the valuation of works, productions began to circulate regional traits that made them objects of interest. Increased interest in Latin American art in general and Argentina in particular, but the dye exoticized it acquired in some cases the global art discourse conditioned the selection of works and artists. Given this context, we were interested in identifying which particular traditions of Argentine art werw chosen, and in what sense to analyze the different readings.
Fil: Cerviño, Mariana. Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales. Instituto de Investigaciones "Gino Germani"; Argentina. Consejo Nacional de Investigaciones Científicas y Técnicas; Argentina